下兩圖為土樓
上兩圖為中日戰爭(圖片皆來至網站)
接著錦春走進寶樹的房間，除了床、衣櫃和書櫥外，桌上也擺著紙筆硯墨，硯台裏的墨汁還沒有乾，桌旁擱著一疊寶樹寫的大楷，還有水墨畫。
搬來雙堂屋後，每年春節前夕，阿爸會在前堂走廊擺上一張桌子，放上紙筆硯墨，然後，寶樹站在一旁磨墨，阿爸拿著毛筆在裁好的紅紙上寫對聯，一邊教寶樹如何運筆，直到寶樹讀中學時，對聯才讓寶樹寫。
寶樹的房間掛滿阿爸的國畫，都是橫幅卷軸，共有兩個系列，一是雙堂屋系列，二是幻影山河系列。
雙堂屋系列共有四幅，第一幅畫的是寶樹、詠絮、文海和文欣在禾埕打羽毛球的情景。
第二幅是阿母年輕時的畫像，出身望族的阿母穿著緞面金扣藍衫，在阿爸筆下是不食人間煙火的大家閨秀。
第三幅是雙堂屋的鳥瞰圖，綠瓦綠牆在群山綠林中顯得十分低調隱密。第四幅是阿爸退休後獨坐山林沉思的場景。
雙堂屋系列透過色彩的濃淡和光影層次將心中的喜樂融入畫裏，看阿爸的雙堂屋系列有種懷舊和溫柔敦厚的感覺。
不過，第四幅畫則完全不同，充滿力道的潑墨與大量留白取代明豔色彩，老人家沉鬱的雙眼凝視著遠處山頭，沉重的表情令人印象深刻。
幻影山河系列共有有三幅，都是以大陸為背景，第一幅正中央是一座老舊的鐵橋，橋上挑擔的、推板車的百姓扶老攜幼，衣衫襤褸，驚慌失措的神情表示他們正在逃難，一架凌空飛來的日機在橋邊投下一顆炸彈，霎時煙硝瀰漫，橋毀人亡。
第二幅畫讓錦春驚訝的睜大眼睛，以為自己看花眼了，沒錯，年輕的阿爸穿著筆挺的制服，帽子上有日本的太陽旗標誌，站在江邊指揮日軍搭橋鋪路。
第三幅是一棟老舊土樓，黃色夯土裸露在日光下，藏在山林中半傾的土樓，顯得十分寂靜荒涼，阿爸站在山頂鳥瞰土樓，雙手環抱胸前，憂愁的眼神似乎在思索什麼。
幻影山河系列沒有色彩，完全以水墨為主，融合傳統與現代的畫風，如在訴說畫者深陷過去與現在的矛盾，粗獷有力的線條透著震攝人心的力量，像來自靈魂深處的吶喊，整個系列看起來悲傷沉重。
雖不是專家，但憑視覺和感覺，錦春覺得這些畫不論技巧和畫工都不輸客廳那些贋品。
除了最近幾年生病，阿爸退休後幾乎每天都在看書、作畫、寫書法，算起來老人家浸淫在國畫及書法世界也有幾十年歷史，也許遠在年少時代他就在專研國畫和書法了。
令錦春感到不解的是，她從未聽聞阿爸談起在大陸的經歷，即便兩岸開放觀光探親，阿爸卻連一次都沒有轉原鄉﹝回大陸祖居地﹞，跟他同年紀的親朋好友，只要身體還行，幾乎都去過。
她記得二十年前，大舅和二舅還在的時候，曾來家裏力邀阿爸一起轉原鄉，但卻被阿爸一口拒絕，連商量的餘地都沒有。
後來在家族的喜宴場合，跟她同桌的大舅向她抱怨，妳阿爸真硬頸，說什麼都不去大陸，不知他心裏在想什麼？
錦春走進老人家的書房，除了擺在中間的桌椅外，沿著牆壁共有八個小型書櫥，從1到8每個書櫥都有編號，裏面擺著建築工程方面的書，中、英、日文都有，她打開書櫥抽出兩本來看，一本是客家傳統建築的介紹，另一本是建築工程監工實務全覽，這些書對她而言太專業、太難懂，她匆匆翻了兩頁便放回去。
她走到另一個書櫥前面，裏面擺的是英文版的時代雜誌，她知道老人家有看時代雜誌的習慣，寶樹每次休假從市區回來，一定會繞去郵局把信件和包裹帶回來，老人家体諒郵差送信不方便，在鎮上的郵局租了一個信箱。
她移動腳步站在另一個書櫥前面，透過透明玻璃看到裏面都是有關繪畫方面的書籍，她隨意瀏覽，其中有兩本引起她的注意，一本是國畫融入西畫的技巧，另一本是如何分辨字畫的真偽？
接著她走到最後兩個書櫥前面，看到裏面擺滿了歷年來佳士得和蘇富比的拍賣刊物，她打開書櫥往上摸到整排專刊上面有一個牛皮紙公文袋， 打開公文袋，裏頭共有四份影印的資料，其中最上面一份是，某一期美國時代雜誌的內頁影印資料，都是英文，只見影本最上面用中文寫著：該行動了！到底是什麼行動？錦春不明白老人家的意思。
另外三份影印資料，分別用釘書機釘著，用紅筆標示2000年、2003年、2007年、2009年，其中2003年及2007年的釘在一起。
《待續》
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